当然好。作为上世纪八十年代为数不多形象气质上可以担得起大青衣的演员，潘虹的条件是得天独厚的。童年的经历使得她忧郁的双眼显得深沉凝重，而她不凡的经历又给她增添了神秘感。气质上让人可以引起观众的联想、特写可以显出丰富的内容，这对于演员尤为重要。
潘虹的演技不仅体现在先天条件上，她对表演的理解也超出了一般演员。
作为唯一一个三次夺得中国电影金鸡奖最佳女主角的演员，这三个获奖表演当然是完全值得仔细研究的。
电影《人到中年》的陆文婷选角在几经周折后敲定了潘虹，这个角色最直观的难点便是年龄跨度问题，要从刚毕业的大学生演到中年的母亲。人物的状态变化、心境成熟、对待丈夫儿子朋友情感的层次处理都对表演状态有着极高要求。潘虹不负众望地塑造出了完整生动的陆文婷，中国电影协会曾多次为她举办表演研讨会。
电影《井》中的徐丽莎和陆文婷有着看似相同又实则迥异的境遇。
电影《股疯》中的阿莉是潘虹一次成功的银幕转型，擅长塑造知识分子悲剧角色的她摇身一变成了上海炒股市民，上海话表演更添了角色身上的市井气息，同时兼具极佳的喜剧效果。不仅第三次夺得金鸡奖影后，还一举赢得了大众电影百花影后桂冠。
在《女人TAXI女人》、《独身女人》中亦有不俗表现。
在后来的婆媳剧中，潘虹逐渐被定型成恶婆婆、霸气老太太之类的角色，但亦不乏《少年天子》这种精彩演出。
